Во время охоты на "Медведей" в Берлине холодно. Но не только погодой отличается Берлинале от конкурирующих кинофестивалей в Венеции и Каннах. Берлинале - это фестиваль серьезных тем. И так было почти всегда.

Пятидесятые: витрина свободного мира

Шесть лет минуло после окончания Второй мировой войны и два года после старта Каннского международного кинофестиваля. Именно в это время Оскар Мартей, американский офицер, курирующий в союзнических войсках США вопросы кинематографа, предложил организовать нечто подобное и в Германии. Инициативу поддержали, и первый международный кинофестиваль в Берлине, сокращенно Берлинале, открылся 6 июня 1951 года.

Первым директором Берлинале стал публицист и киновед Альфред Бауэр. (Alfred Bauer). На открытии был показан фильм Альфреда Хичкока "Ребекка", а почетным гостем была американская актриса Джоан Фонтейн. Главные награды, тогда еще носившие название "Берлинские медведи", получили четыре фильма, в том числе - диснеевская "Золушка".

С 1952 года постоянным местом проведения фестиваля становится берлинский проспект Курфюрстендамм. В это время, время "холодной войны", международный кинофестиваль становится "витриной свободного мира". Именно с 1952 года зрители получают право путем голосования определять, кому достанутся главные призы - золотой и серебряный медведи.

Тут не обошлось и без курьезов: в 1952 году зрительское жюри "просмотрело" и оставило без призов фильмы, ставшие классикой мирового кинематографа, - "Расёмон" Акиры Курасавы и "Реку" Жана Ренуара. В 1953 году почетный гость фестиваля Гари Купер устроил суматоху, выступая при каждом удобном случае против антикоммунистической истерии в США и ее инициатора - сенатора Маккарти. Скандал достиг своего пика после того, как актер оказался в восточной части города во время рабочего восстания против Ульбрихта 17 июня.

В 1954 году берлинский фестиваль посетили такие звезды мировой величины, как Ивонна де Карло, Джина Лолобриджида, Жанна Моро, и Ричард Видмарк.

После того как стало ясно, что публика отдает явное предпочтение голливудским фильмам, в 1956 году было решено созвать международное жюри, которое при оценке конкурсантов должно было руководствоваться художественными критериями. В этом же году власти выразили неудовольствие по поводу запланированного показа документальной ленты о фашистских лагерях смерти "Ночь и туман" Алена Рене. В итоге фильм показали лишь специально приглашенным гостям в рамках особой программы.

В 1957 году Берлинале впервые проходит в тогда только что открывшемся кинодворце Zoo Palast. Почетными гостями фестиваля 1957 года были американские звезды Генри Фонда и Эррол Флинн. В следующем году своим присутствием Берлинале украсил сам Уолт Дисней. А счастливым обладателем "Золотого медведя" в 1958 году становится фильм Ингмара Бергмана "Земляничная поляна".

Шестидесятые: переоценка ценностей

В 1960-е годы голливудское кино начинает терять на берлинском фестивале свое прежнее значение: Берлинале делает ставку на западноевропейский кинематограф. В 1959 году "Золотого медведя" получил французский режиссер Клод Шаброль за фильм "Кузены". В 1960 году победителем оказывается фильм Жан-Люка Годара "На последнем дыхании", в 1961-м - "Ночь" Микеланджело Антониони. Помимо этого в 1961 году была организована ретроспектива фильмов Акиры Курасавы. Правда, наиболее интересными публика нашла пышные формы почетной гостьи фестиваля, сэкс-символа Джейн Мэнсфилд.

В 1962 году Берлинале впервые проходит в разделенном Стеной городе. На фестивале уже полностью отсутствовал восточноевропейский кинематограф. Конкурсная программа 1962 года была не особенно интересна, зато звездный состав гостей - Джэймс Стюарт, Шерли Мак-Лейн, Джеймс Мэйсон, и Жан-Поль Бельмондо - радовал публику.

В 1965 году призом награждается фильм Жан-Люка Годара "Альфавиль", в 1966 "Золотого медведя" получает Роман Полански за фильм "Cul-de-sac". Такие перемены были вызваны ко всему прочему еще и тем, что с 1965 года в состав жюри входили кинокритики. И тем не менее, Берлинале попадает в кризис. В 1967 году раздасованная Жанна Моро покинула "третьеклассный" фестиваль, не дождавшись его окончания.

Семидесятые: гости из-за "железного занавеса"

В 1970 году на Берлинале произошел очередной скандал. Режиссер и председатель жюри Джордж Стивенс был возмущен "антиамериканизмом", продемонстрированным в фильме о Вьетнаме "O.K" режиссера Михаэля Верховена. Жюри сложило с себя полномочия, фестиваль закрыли, призами никто отмечен не был. Прямым следствием этого происшествия стало создание "Международного форума молодого кино". Это программа, в первую очередь, для экспериментальных фильмов и начинающих режиссеров.

Именно в семидесятые годы Берлинале снова приобретает по-настоящему международный характер. В программе принимают участие фильмы из Африки и Южной Америки. В 1974 года, после начала политики разрядки, Берлинале впервые увидели советский фильм - режиссерский дебют Родиона Нахапетова "С тобой и без тебя". А год спустя в конкурсную программу был допущен фильм из ГДР: "Якоб-лгун" ("Jakob, der Luegner") Франка Байера (Frank Beyer).

В 1976 году случился еще один скандал: на фильм Нагиса Осимы "Империя чувств" наложили запрет, а на Ульриха Грегора (Ulrich Gregor) в правоохранительные органы поступил донос, в котором шеф фестивальной программы "Форум" обвинялся в распространении порнографии. В следующем году еврейская община протестовала против участия в составе жюри Райнера-Вернера Фассбиндера (Rainer-Werner Fassbinder). Тогда же фонд "Deutsche Kinemathek" открывает новую секцию Берлинале - киноретроспективы, которые с тех пор стали одной из ключевых позиций программы берлинского кинофестиваля.

В 1976 году Альфреда Бауэра, который руководил Берлинале на протяжении 26 лет, сменил Вольф Доннер (Wolf Donner), журналист и кинокритик. Именно он перенес сроки проведения фестиваля с июня на самый холодный зимний месяц - февраль. В 1978 году на фестивале впервые прошел и конкурс детских фильмов.

В 1979 году опять не обошлось без скандала: конкурсанты из социалистических стран выразили протест против показа фильма "Охотник на оленей" Майкла Чимино о жизни четырех американцев до, во время и после войны во Вьетнаме.

Восьмидесятые: немцы в опале

Спустя три года, в 1980-м, Вольф Доннер оставил пост президента фестиваля. Новым руководителем "Берлинале" стал швейцарец Мориц де Хадельн (Moritz de Hadeln). С самого начала он пытался найти золотую середину между массовым кинематографом и авторским кино. Немецкие режиссеры жаловались на отсутствие со стороны де Хадельна хоть какой-нибудь поддержки, а шеф Берлинале заботился, в первую очередь, о том, чтобы фестиваль "блистал" от как можно большего числа звезд. В 1982 году в качестве жюри фестиваля ему удалось заполучить Джоан Фонтейн, почетного гостя первой Берлинале. В Берлин также приехали Клаудиа Кардинале, Жанна Моро, Лино Вентура, Мишель. В честь Джэймса Стюарта была показана ретроспектива фильмов с его участием.

Причиной очередного столкновения между восточными и западными европейцами на Берлинале 1982 года стал британский фильм "Ночной перелет" ("Night Crossing"). Сюжет ленты основан на реальных событиях: две восточногерманские семьи совершают побег из ГДР в свободный мир на воздушном шаре. В 1983 году ретроспектива документальных картин была посвящена шести немецким актерам, которые были изгнаны из Германии нацистами. В следующем году "Золотой медведь" достался фильму Джона Кассаветеса "Потоки любви" ("Love Streams"). В 1985-м ретроспектива была посвящена спецэффектам в кино.

В 1986 году на Берлинале снова произошел скандал. В конкурсе были Федерико Феллини и Нанни Моретти. Последнему председатель жюри Джина Лолабриджида охотно вручила бы "Золотого медведя". Но в жюри создалась патовая ситуация. В конце концов, с преимуществом всего в один голос победил фильм... немецкого режиссера Райнхарда Хауфа "Штаммхайм" (Reinhard Hauff, "Stammheim"). Джина Лолабриджида объявила общественности, что решение было "заранее обговоренным" и что она голосовала "против этого фильма".

В этом же году событием фестиваля стал премьерный показ девятичасового документального фильма о Холокосте "Шоа" Клода Ланцмана (Франция, Claude Lanzmanns). Тогда же по инициативе Манфреда Зальцгебера (Manfred Salzgeber) открывается новая секция Берлинале - "Панорама".

Девяностые годы: расширение географии

Перемены в мировой политике сказались и на международном кинофестивале Берлинале. В 1987 году "Золотого медведя" вручили Глебу Панфилову за фильм "Тема". В 1988 на удивление всем впервые побеждает фильм китайского режиссера - "Красный Гаолян" Чжана Имоу.

С 1987 года одно из независимых фестивальных жюри впервые присуждает приз за раскрытие в кино проблематики гомосексуальных отношений. В 1989 году в рамках "Форума" проходит конкурс видеофильмов, который становится самостоятельным фестивалем электронных медиа под названием Transmediale.

40-й международный кинофестиваль Берлинале вобрал в себя все параллельно проходящие смотры и конкурсы и открылся в 1990 году новым гимном, написанным композитором Фассбиндера Пером Рабеном (Peer Raben). Сюрпризом года стали братья Каурисмяки (Kaurismaeki) из Финляндии. В 1990-х годах опять поднимается вопрос о месте коммерческого кино в рамках Берлинале. В 1998 году по этой причине целый ряд фильмов оказался за бортом конкурсной программы. Фестиваль Берлинале-99 открылся картиной немецкого режиссера Макса Фэрбербёка "Эми и Ягуар" (Max Faerbeboeck, "Aimee & Jaguar").

50-й Международный Берлинский кинофестиваль открылся в новом кинокомплексе на площади Потсдамер-плац. Журналисты-ветераны почти единогласно посчитали юбилейный фестиваль самым помпезным, но далеко не самым лучшим за полувековой период.

Новое тысячелетие: все осталось по-новому

2001 год ознаменовал смену власти на Берлинале. Свой последний фестиваль провел Мориц де Хадельн, которого под конец ругали уже не только за то, что он предпочитает Голливуд и знать ничего не хочет о восточноевропейском и новом немецком кино, но даже за плохую погоду. Одновременно входил в курс дела новый руководитель фестиваля – Дитер Косслик (Dieter Kosslick), в юности кинокритик, опытный и известный в Германии кинофункционер. В 2002 году, на своем первом Берлинале, он пообещал продолжать работу в духе предшественников и тут же осуществил несколько радикальных преобразований. Появились новые программы, расширилась география участников, фестиваль стал "политическим", с преобладанием фильмов на злобу дня, фильмов, в которых отражается мировая политика и история. И, наконец, самое главное новшество: в программе резко выросла доля немецких картин.

В 2004 году фильм молодого режиссера из Германии, турка по национальности, Фатиха Акина "Головой о стену" завоевал главный приз фестиваля. Одновремено, однако, на красной ковровой дорожке снова стали часто появляться голливудские звезды.

Политика и гламур - балансируя между этими полюсами, кинофестиваль Берлинале подошел к своему 60-летию и сохранил еще одну свою особенность: близость к зрителю. Число "обычных" посетителей, не профессионалов, а просто любителей кино, растет год от года.

Элла Володина, Deutsche Welle