Сегодня исполняется 100 лет со дня рождения режиссера Павла Клушанцева, с которым мечтал встретиться сам Джордж Лукас, считавший русского мэтра крестным отцом «Звездных войн».

Павел Клушанцев. Кадр из документального фильма "Звездный мечтатель"

Жанр научно-фантастического кино не намного младше самого кинематографа. Фантастические фильмы, вроде саги Джорджа Лукаса или философских фантазий Стенли Кубрика, изменили технологии кинопроизводства, да и самих зрителей. Но космические одиссеи не смогли бы возникнуть на пустом месте, вырасти из комедий и мелодрам. Спецэффекты, которые в до-компьютерную эру делали возможными появление на экране невесомости и удивительных миров, выросли из научно-популярного кино…У истоков мирового научно-фантастического кино оказался наш соотечественник, режиссер, о котором забыли на родине, тот, с кем мечтал встретиться Джордж Лукас, считавший русского мэтра крестным отцом «Звездных войн». Павел Клушанцев.

Кадр из фильма «Я вижу землю»

В детстве он мечтал стать писателем. Мечта осуществилась лишь в зрелом возрасте, когда Клушанцев, уже оператор и режиссер с именем, начал писать научно-популярные книги для детей. После окончания школы с мечтой о писательстве Клушанцев, казалось, попрощался на всегда – пытался поступить в Технологический институт, но не прошел по конкурсу. Тогда и произошел выбор, определивший судьбу – Павел Клушанцев пошел учиться в Ленинградский кинотехникум. В 1930 году молодого оператора распределили на студию «Белгоскино». 4 года Клушанцев проработал по специальности, но потом вернулся в Ленинград, на «Ленфильм», где освоил мастерство режиссера-постановщика – дебютом стал фильм «Семь барьеров». Но куда важнее оказался следующий шаг его карьеры: в 1937 году Павел Клушанцев создал на «Ленфильме» цех комбинированных съемок.

Кадр из фильма «Луна»

Как, при небольшом бюджете, заставить парить в воздухе артистов и декорации? Как сделать убедительным рассказ о невесомости, как снять трюки, которые удивят зрителя? Павел Клушанцев за свою жизнь изобрел множество приемов и методов комбинированной съемки. Детище Клушанцева, например, люминесцентная киносъёмка – с помощью специальной краски и освещения стало возможным получить «висящие в пространстве» объекты. Новая технология позволила скрыть от глаз зрителей всю декораторскую «кухню» - тросы, подпорки… Доснимая фон второй экспозицией, режиссеры и операторы добивались удивлявшего зрителей правдоподобия.

Известный специалист в области экранных трюков и кинокритик, лауреат «Оскара» Роберт Скотак в 90-е годы специально приезжал в Россию, чтобы расспросить Клушанцева о секретах его уникальных съемок. «За 40 лет американские специалисты так и не смогли разгадать их» - сетовал журнал «Американский кинооператор», в 1996 году посвятивший к 85-летию русского режиссера целых два выпуска. В апреле 1992 года Скотак разыскал Павла Клушанцева в Санкт-Петербурге. Желая сохранить хотя бы часть своих знаний, Клушанцев безвозмездно передал Скотаку описания, фотографии и чертежи десятков кинотрюков — около ста своих оригинальных изобретений. Некоторые из них Скотак использовал, например, в съемках фильма «Титаник», который в 1997 году был удостоен премии «Оскар» за лучшие спецэффекты.

Кадр из фильма «Марс»

Меньше повезло Джорджу Лукасу: во время его визита в Москву в годы перестройки он попросил российских чиновников организовать ему встречу с Павлом Клушанцевым. На вопрос чиновников о том, кто такой Павел Клушанцев, Лукас ответил: «Клушанцев — крестный отец «Звёздных войн». В 1980-е, когда Клушанцев ушел из кино, о нем почти сразу забыли. Признанный во всем мире мастер спецэффектов почти полностью ослеп и до конца жизни ютился с женой в тесной коммунальной квартире.

В его фильмах снимались настоящие роботы, его герои покоряли космос. Его научно-популярные фильмы были по-настоящему учебными, а художественные вызывали жгучую зависть заокеанских коллег, вплоть до того, что перемонтированные фильмы Клушанцева они выдавали за свои. Более того, получали за это «творчество» призы.

Телеканал "Культура"