С 5 по 19 апреля в Москве кинокомпания "ЛеопАРТ", кинотеатр "Пионер" и кинотеатр "Художественный" представляют ретроспективу "Вечно неизвестная Кира Муратова". Показы в "Пионере" пройдут с 5 по 12 апреля, все фильмы демонстрируются с кинопленки на сеансах 20 и 22 часа. В кинотеатре "Художественный" показы осуществляются с DVD-проекции на сеансе 19 с 8 по 19 апреля. В кинотеатре "Пионер" покажут документальную ленту о Кире Муратовой "Кира".

"И в европейском, и в мировом кино она входит в десятку сильнейших, соперников у нее немного, может быть Триер, равных ей нет. Она для кинематографа даже слишком умна, ведь мировое кино не любит умных режиссеров, презирает их, ибо кто тогда публика?" - Александр Сокуров о Кире Муратовой.

ФИЛЬМЫ РЕТРОСПЕКТИВЫ

«У КРУТОГО ЯРА»
СССР, К/ст им. М. Горького, 1961, ч/б, 5 ч., 1258 м., 46 мин.
Киноповесть. По одноименному рассказу Г. Троепольского.
Режиссеры-постановщики: Кира Муратова, Александр Муратов.
Авторы сценария: Кира Муратова, Александр Муратов.
Оператор-постановщик: Андрей Масленников.
Художники-постановщики: И. Захарова, М. Хабленко.
Композитор: Олег Каравайчук.
Звукорежиссер: Сергей Юрцев.
В ролях: Валерий Исаков, Марчелла Чеботаренко, Виктор Маркин, Георгий Светлани-Пеньковский, Александр Титов, Валерий Носик, Александр Потапов.

О людях, живущих в деревне. В центре сюжета — история о том, как молодой парень Сеня бесстрашно и мужественно пошел на поединок с волками, чтобы спасти колхозное стадо.

«НАШ ЧЕСТНЫЙ ХЛЕБ»
СССР, Одесская к/ст, 1964, ч/б, 10 ч., 2744 м., 100 мин. Киноповесть, деревенская хроника.
Режиссеры-постановщики: Кира Муратова, Александр Муратов.
Автор сценария: Иван Бондин.
Операторы-постановщики: Александр Рыбин, Юрий Романовский.
Художник-постановщик: Михаил Заяц.
Композиторы: Леонид Бакалов, Борис Карамышев.
Звукорежиссер: Игорь Скиндер.
В ролях: Дмитрий Милютенко, Любовь Калюжная, Олег Фандера, Петр Любешкин, Геннадий Юхтин, Марчелла Чеботаренко, Людмила Карауш, Галина Бутовская, К. Маринченко, Виктор Мирошниченко, Вера Титова, Лидия Базильская, Эдуард Бочаров, Нина Грекова, Виктор Шульгин.

Правление колхоза решает освободить Макара от председательства и направить его в санаторий. Макар уже не молод и знает, что его труды не пропадут - есть кому поддержать наведенный порядок. Новым председателем выбирают сына Макара, выпускника сельхозинститута. Но он не оправдывает надежд колхозников. Не закончив курс лечения, Макар возвращается в село и помогает сыну исправить допущенные ошибки...

«ДОЛГИЕ ПРОВОДЫ»
СССР, Одесская к/ст, 1971, ч/б, 10 ч., 2611 м., 95 мин.
Большая премия Всесоюзного кинофестиваля за 1987 год
Режиссер-постановщик: Кира Муратова.
Автор сценария: Наталия Рязанцева.
Оператор-постановщик: Геннадий Карюк.
Художник-постановщик: Энрике Родригес.
Композитор: Олег Каравайчук.
Звукорежиссер: Игорь Скиндер.
Монтаж: Валентина Олейник.
В ролях: Зинаида Шарко, Олег Владимирский, Татьяна Мычко, Юрий Каюров, Светлана Кабанова, Лидия Драновская, Лидия Базильская.

Тень Феллини в более скрытых — по сравнению с позднейшими фильмами К. Муратовой — очертаниях уже витала над ее ранними «Долгими проводами», камерной историей, поднятой до вечного сюжета трагикомической иллюзионистской З. Шарко. Финал картины, когда она, смеясь и рыдая, с разманной по лицу тушью, снимает парик провинциальной красотки, как рыжий клоун снимает свою маску, — мог бы стать нашей «улыбкой Кабирии». А «Долгие проводы» — культовым фильмом. Что и произошло. Но в стенах ВГИКа. По этому фильму учились снимать кино, а не выживать. Дьявольская разница. «В моих фильмах Джельсомина и Кабирия — рыжие. Это не женщины, а два бесполых существа...У клоуна нет пола. К какому полу принадлежит...Шарло?» — писал Феллини. Муратова разглядела в клоуне — в своей вызывающе эксцентричной лирической героине — пол. Так в свое время Суворин увидел в водевильном простаке Орленеве царя Федора и родилось неизвестное до тех пор амплуа неврастеника. Зара Абдуллаева

Отрывок из фильма "Долгие проводы"

«КОРОТКИЕ ВСТРЕЧИ»
СССР, Одесская к/ст, 1967, ч/б, 10 ч., 2658 м., 96 мин.
Мелодрама.
Режиссер-постановщик: Кира Муратова. Авторы сценария: Кира Муратова, Леонид Жуховицкий. Оператор-постановщик: Геннадий Карюк. Художники-постановщики: Олег Передерий, Александра Канардова. Композитор: Олег Каравайчук. Звукорежиссер: Игорь Скиндер. В ролях: Кира Муратова, Владимир Высоцкий, Нина Русланова, Лидия Базильская, Валерий Исаков, Ольга Викланд, Алексей Глазырин, Татьяна Медная, Светлана Немоляева.

В этом фильме К. Муратовой трое живут короткими встречами. Каждый мнит себя свободным, самостоятельным, сделавшим или делающим свой жизненный выбор. Валентина Ивановна (К. Муратова) выбрала жизнь городскую, номенклатурную. Уехала из родной деревни Надя (Н. Русланова) — поработала в придорожной закусочной, за любимым человеком отправилась в город. А между ними — Максим (В. Высоцкий) — образ убегающего, ускользающего мужчины, геолога, дорожащего вольностью, неоседлостью. В воссозданном треугольнике еще живет память о доме, память о любви. В реальности — напротив, все уже расслоилось, стало зыбким. Странное переселение правит миром. Люди бегут из деревни в город, из тесноты коммуналок — в новые дома. Все бегут от безнадежности знакомого. В незнакомое. Но только тому, кто «на новенького», это «незнакомое» может показаться лучшим. Фабричная девушка, прибившаяся к дому Валентины Ивановны, признается, что она от одного берега уплыла, к другому так и не приплыла. Люди теряют память и, пытаясь удержать, казалось бы, незабываемое, рассказывают всем и каждому о страшных перипетиях былого, которые слушателям кажутся выдуманными. Целостное представление о мире рассыпается на глазах. Социальные привязи сильнее человеческих привязанностей. Человечность трудно сохранить, когда долг перед другими и долг перед собой разошлись по разным направлениям, когда чувству оппонирует инстинкт самосохранения... Муратова начала рассказывать свою сагу с главы, в которой реальность еще не опасается и не стыдится себя. Но каждая из живых подробностей бытия уже ищет или знает свой смысл, каждый элемент кинематографической речи упорядочен и встроен в строгую конструкцию и единое художественное поле поэтики К. Муратовой. Ирина Шилова

Владимир Высоцкий в фильме "Короткие встречи"

«ПОЗНАВАЯ БЕЛЫЙ СВЕТ»
СССР, ЛЕНФИЛЬМ, 1978, цв., 8 ч., 2169 м., 79 мин.
Социальная мелодрама.
Режиссер-постановщик: Кира Муратова.
Авторы сценария: Григорий Бакланов, Кира Муратова (участие).
Оператор-постановщик: Юрий Клименко.
Художник-постановщик: Алексей Рудяков.
Композитор: Валентин Сильвестров.
Звукорежиссер: Гарри Беленький.
Монтаж: Тамара Денисова.
В ролях: Нина Русланова, Сергей Попов, Алексей Жарков, Людмила Гурченко, Наталья Лебле, Лена Шелгунова, Наташа Шелгунова, Владимир Пожидаев, Виктор Аристов.

...Но в 1978 году, не дожидаясь реабилитации своих первых фильмов, Муратова порывает с «провинциальными мелодрамами», как она их называла. И ставит свой едва ли не лучший, выдающийся фильм «Познавая белый свет». Непредсказуемость порывов в этом фильме — прихотливом «потоке жизни», пробуравленном на глубину многоэтажно выстроенных кадров, склеенных дерзким и плавным монтажом, — с течением времени как бы иссыхает в муратовских фильмах в условность плоскостного изображения. А барочность фактуры этого чувственного (а не чувствительного) фильма постепенно испаряется в самодостаточную беглость пальцев режиссера-виртуоза. На свой манер прекрасного, но до обиды уязвимого. В свое время шок, вызванный «Дорогой», не мог все же быть погашен критическим суждением, записавшим Феллини в декаденты. А «Познавая белый свет» был устно оценен как неудача, но не удостоился ни «полки», ни рецензий. «Познавая белый свет» — поставангардный фильм, как если б породнили Пастернака с Шукшиным, — прошел мимо, как косой дождь. «Познавая белый свет» — это «интервью» Муратовой о том, как делать фильм в убогой и одновременно возвышенной декорации советской стройки. В лирическом растворе этой картины бытовая сценка наплывает на эстрадную интермедию, кич поставлен встык с изыском, а лубок — с гротеском... Зара Абдуллаева

"СРЕДИ СЕРЫХ КАМНЕЙ"
Одесская киностудия, СССР, 1983, 88 мин.
По повести Владимира Короленко "Дети подземелья".
Драма.
Режиссёр: Кира Муратова.
Сценарий: Кира Муратова.
Оператор: Алексей Родионов.
Художник: Валентин Гидулянов.
Костюмы: Наталия Дзюбенко.
Звук: Игорь Скиндер, Владимир Богдановский.
В ролях: Игорь Шарапов, Оксана Шлапак, Станислав Говорухин, Роман Левченко, Сергей Попов.

Смерть жены опустошила дом судьи. Теперь он одержим мучительными воспоминаниями о жене и прошлом. Действительность вызывает в нем лишь досаду и раздражение. Сын судьи Вася стремится прочь из родительского дома. Его друзьями становятся дети нищего - Валек и Маруся, живущие среди могильных плит. Иногда он бывает с ними счастлив - и тогда ему жаль своего отца. Странная атмосфера, причудливая вереница мимолетных, но ярких человеческих образов, калейдоскоп индивидуальных и коллективных ценностей, лицевая сторона бытия и изнанка переживаний, параллели и пересечения детского и взрослого взгляда на мир, полифония жизни и смерти - здесь то, о чем нельзя сказать, но во что можно проникнуть…

Я посмотрел изрезанный, выпущенный под чужим именем фильм "Среди серых камней". И ругайте меня как хотите, я считаю его лучшим фильмом Муратовой. Редко кино поднимается до таких высот, чтобы ты запоминал целые фразы. "Кошка съела птичку... птичка злая, голодная птичка, голодная!" - кричит Русланова, играет неподражаемо. Это был какой-то божественный набор божественного вдохновения. Я не то что особенно рыдаю на чужих фильмах, а тут расплакался. Когда тебя все время выгоняют, а вокруг все боятся, видеть, как другой ничего не боится - это как вдруг прочесть "Реквием", который Ахматова заставила заучить наизусть и рукопись которого была в нашем доме. Алексей Герман

"ПЕРЕМЕНА УЧАСТИ"
Одесская киностудия, СССР, 1987
Триллер.
Режиссёр: Кира Муратова.
Сценарий: Кира Муратова, Уильям Сомерсет Моэм (рассказ).
Оператор: Валерий Мюльгаут.
Художники: Олег Иванов, Умирзак Шманов.
Монтаж: Валентина Олейник.
Звук: Игорь Скиндер.
В ролях: Владимир Дмитриев, Наталья Лебле, Юрий Шлыков, Владимир Карасев, Леонид Кудряшов.

Адвокат готовится защищать в суде жену богатого, уважаемого человека и уверен, что суд оправдает его подзащитную, которая, защищаясь от грубого насилия, убила друга семьи Александра. Но ему в руки попадает записка, которую та написала возлюбленному, умоляя его о встрече. Эта улика меняет ход дела. Филипп, жертвуя всем состоянием, выкупает записку. Жена оправдана. Узнав содержание записки, Филипп кончает жизнь самоубийством. Тем временем, вернувшись домой и не зная о смерти мужа, она признается адвокату в совершенном убийстве... Место действия литературного первоисточника перенесено в некое условно-вымышленное пространство. Время действия не конкретизировано.

«АСТЕНИЧЕСКИЙ СИНДРОМ»
СССР, Одесская к/ст, 1989, цв. +ч/б, 2 серии, 16 ч., 4258 м., 156 мин.
Режиссер-постановщик: Кира Муратова.
Авторы сценария: Сергей Попов, Александр Черных, Кира Муратова.
Оператор-постановщик: Владимир Панков.
Художник-постановщик: Олег Иванов.
Музыка: Франц Шуберт.
Звукорежиссер: Елена Демидова.
Монтаж: Валентина Олейник.
В ролях: Ольга Антонова, Сергей Попов, Галина Захурдаева, Наталья Будько, Александра Свенская, Павел Полищук, Наталья Раллева, Галина Касперович, Виктор Аристов, Николай Семенов, Олег Школьник, Вера Сторожева, Александр Черных.
Специальный приз Берлинского кинофестиваля за 1990 год Премия «НИКА» в номинации «Лучший игровой фильм» за 1990 год

В «Астеническом синдроме» К. Муратовой мы видим катастрофический распад личности, сформированной на основе интеллигентского мифа. Три комические старушки в прологе лепечут тонкими голосами: «Если все люди на земле прочтут сочинения Льва Николаевича Толстого, мир в тот же день станет счастливым и прекрасным», а потом начинается фильм, отчаянно и яростно опровергающий интеллигентскую утопию о власти правильных слов и гуманных идей. Фильм, состоящий как бы из нескольких фильмов, совершенно различных по языку и эстетике и ставящий под сомнение саму возможность и законность эстетического высказывания о мире, безумие и жестокость которого взывают исключительно к ненормативной лексике. Наталья Сиривля

Кладбище, метро, очередь, мещанский дизайн... Как очень большой художник, Кира Муратова, беря тему или фактуру, исчерпывает ее до конца так, что после нее сказать вроде бы нечего. И таинственная огромная тема метро, доселе даже не затронутая советским кинематографом, теперь практически закрыта. Любопытно, что в самое последнее время некоторые наши кинематографисты почти подходили к этой теме, правда, совсем с другой стороны. Метро представало как храм тоталитарной государственности, как апофеоз сталинского «большого стиля». Этого метро в «Астеническом синдроме» нет. Муратовой выбрана стоящая особняком, причудливая и кичевая, но лишенная монументальности и даже по-своему веселенькая, как мещанский лубок, станция «Новослободская». Метро Муратовой — это скопище застывших спящих людей, и именно здесь, на фоне веселенькой декорации, разыграется мистерия сна как смерти. Она завершится на какой-то безликой современной станции, на конечной остановке. Завершится в перевернутом виде. Уже не сон как смерть, а смерть как сон, метро как гроб, как склеп или как крематорий и поезд как катафалк, увозящий героя в черную страшную поглощающую дыру, в небытие. «Астенический синдром», быть может, самая крупная отечественная картина минувшего десятилетия — далека от гармонического совершенства. Уйдя от изысканности своих ранних картин, Кира Муратова пришла к высокому косноязычию. Но сегодня большое высказывание вряд ли могло быть иным. Александр Тимофеевский

Кинематограф перестройки чутко уловил момент исчерпанности в обществе социального пафоса. Но, в отличие от иных апологетов доморощенного «постмодернизма», Муратова противопоставляет гражданским страстям органичную и почти биологическую витальность. Своим фильмом она отбирает у либералов их любимый картонный меч — гуманистические иллюзии, которые на глазах переходят в категорию «old fashioned» и вырождаются в эгоцентричную болтовню. Фильм Астенический синдром говорит о муках несостоятельной амбициозности и тем ставит точный клинический диагноз не столько советскому обществу, сколько его либеральной интеллигенции. Именно по этому фильму в отношениях между нею и Муратовой впервые отчетливо проходит трещина, которая вскоре перерастет в непреодолимую пропасть. Олег Ковалов

Фрагмент фильма "Астенический синдром"

"ЧУВСТВИТЕЛЬНЫЙ МИЛИЦИОНЕР"
Parimedia, Primodessa Film, Франция, Украина, 1992, 111 мин.
Комедия.
Режиссер: Кира Муратова В ролях: Николай Шатохин, Ирина Коваленко, Наталья Раллева, Даша Коваль, Юрий Шлыков, Владимир Карасев, Леонид Кушнир, Андрей Касянов, Екатерина Лобанова, Виктория Килтер, Игорь Шарапов, Владимир Дятлов, Алексей Скляренко, Marc Ruscart, Эльвира Хомюк, Евгений Полынчук, Леонид Попов, Александр Трофимов, Ирина Токарчук, Сергей Четвертков, Георгий Ковтун, Валентина Рогулева, Александра Свенская, Галина Касперович, Елена Придилайло, Александр Боковиков, О. Абакумов, Н. Авасалова, Наталья Батрак, С. Бельская, М. Божко, Татьяна Бородина, О. Ботовская, А. Булавина, С. Васильева, О. Винников, М. Винницкий, М. Геллер, Л. Герсова, Н. Драновский, М. Древецкая, Л. Дуз, A. Furrer, Н. Гранченко, В. Казачков, Л. Хамза, Kim-en-Din, Г. Климова, Т. Комарова, Л. Кондрашова, Л. Коновалова, П. Король, Елена Королева, Вадим Краковский, С. Кудрявцев, А. Павловски, Л. Павловски, С. Полоз, Е. Радионов, А. Рахманова, Д. Скорик, Д. Снегур, С. Соловьев, Л. Танцюра, Николай Токарь, Е. Целик, Юрий Усыченко, С. Ефименко, Владимир Еремин, К. Жукова, Сергей Попов.

Симпатичный молодой милционер Анатолий однажды ночью находит в капусте младенца и хочет его усыновить... Фабула фильма взята словно из полузабытого отечественного кинематографа конца 50-х - начала 60-х, когда в ходу были истории о милых влюбленных и обаятельных малышах. На первый взгляд, "Чувствительный милиционер" в самом деле может показаться наивной, светлой лентой о добрых человеческих чувствах, о том, как в исправно выполнявшем свой служебный долг герое просыпаются любовь и сострадание. Но Кира Муратова и в этой картине остается верна себе. Ее фильм - тонкая стилизация, причудливая игра с жанром мелодрамы, сказочными архитипами, мифологией.

«УВЛЕЧЕНЬЯ»
Россия, "Никола-фильм" при участии: РОСКОМКИНО, РТВ, 1994, цв., 12 ч., 3065 м., 112 мин.
По повести Бориса Дедихина.
В ролях: Светлана Коленда, Рената Литвинова, Алексей Шевченко, Михаил Демидов, Василий Рыбакин, Геннадий Ткаченко, Сергей Попов, Виктор Павлов, Умирзак Шманов, Николай Шатохин, Евгений Рахманин, Екатерина Лобанова, Виолетта Игнатова-Дельвари.
Режиссер-постановщик: Кира Муратова.
Авторы сценария: Кира Муратова, Евгений Голубенко(участие), Рената Литвинова (монологи).
Оператор-постановщик: Геннадий Карюк.
Художник-постановщик: Евгений Голубенко.
Музыка: Людвиг ван Бетховен.
Звукорежиссер: Эммануил Сегал.
Монтаж: Валентина Олейник.
Продюсер: Игорь Каленов.
Премия «НИКА» в номинации «Лучший игровой фильм» за 1994 год
Премия «НИКА» в номинации «Режиссер» за 1994 год
Премия кинофестиваля «КИНОТАВР» в номинации «Специальные призы российского конкурса» в городе Сочи (1994)

Действие картины разворачивается на ипподроме одного южного города, где жокеи и лошади готовятся к скачкам и постоянно снуют разношерстные одержимые чудаки и чудачки. Среди них две девушки. Блондинку зовут Лилия, брюнетку — Виолетта. Девушек привлекают скачки на ипподроме. Молодые жокеи увлекаются девушками. Спортивные интриги переплетаются с любовными. Скаковые лошади уносят седоков к финишу, где победителю достанется все...

«ТРИ ИСТОРИИ»
Россия/Украина, НТВ-ПРОФИТ при участии: СУДЗИ (Одесса), РОСКОМКИНО, НТВ, Министерство искусств и культуры Украины, 1997, цв., 11 ч., 105 мин.
Режиссер-постановщик: Кира Муратова.
Сценарий: Сергей Четвертков, Рената Литвинова.
Оператор: Геннадий Карюк.
В ролях: Сергей Маковецкий, Олег Табаков, Рената Литвинова, Наталья Бузько, Жан Даниэль, Иван Охлобыстин.

«Три истории» Киры Муратовой — фильм по видимости предельно жесткий, жестокий и несправедливый: три вариации на тему тотального расчеловечивания, деградации и вырождения Homo sapiens... Загадка, однако, в том, что абсолютно деструктивное восприятие реальности отливается здесь в поразительно стройную, слаженную, эстетически совершенную форму. Фильм можно анализировать вдоль и поперек: на любом срезе видна абсолютная неслучайность всех его элементов — каждого кадра, слова, звука, цветового пятна, актерской интонации... Все связано со всем, и чем дольше разглядываешь эту кристаллическую решетку, тем больше открываешь значений и смыслов. На фоне полного эстетического распада постсоветского кинематографа такая художественная полноценность кажется почти чудом. Но чудес не бывает. И Муратова — не стихийный гений, который не ведает, что творит. Следует предположить, что внутреннее совершенство художественной конструкции, достигнутое в «Трех историях», знаменует достижение полной и беспощадной ясности в отношениях с миром. Словно бы осколки художественной реальности, катастрофически взорвавшейся в «Астеническом синдроме», сложились, наконец, в новую, внятную закономерность; необъяснимый хаос сменился порядком, но порядок этот оказался устрашающе бесчеловечным. Наталья Сиривля

«ВТОРОСТЕПЕННЫЕ ЛЮДИ»
Министерство культуры Украины, 2001, 105 мин.
Эксцентричный триллер с элементами водевиля
Режиссир-постановщик: Кира Муратова.
Поэт, автор сценария, актер: Сергей Четвертков.
Оператор-постановщик: Геннадий Карюк.
Продюсер: Анна Чмиль, Тамара Яворска, Тамара Хмиадашвили.
Приз ФИПРЕССИ на фестивале "Кинотавр" в Сочи 2001 Фильм-участник официальной программы "Панорама" Берлинского кинофестиваля (премьера фильма) 2001

"Они ничего не умеют толком. Но это-то и мило. Они якобы убийцы, они не настоящие телохранители, они слабые, страдающие, чувствительные... и все невпопад. Одним словом, возврат к теме "маленького человека" — смешного, трогательного, и не умеющего быть как следует жестоким". Кира Муратова

Проект, сценарий которого принадлежит автору предыдущего (короткометражного) фильма Киры Муратовой "Письмо в Америку" Сергею Четверткову (в соавторстве с Кирой Муратовой и Николаем Голубенко), изначально назывался "Превратности судьбы". В подзаголовке значилось: "умеренный триллер с привкусом водевиля". Участковый врач случайно становится причиной смерти алкоголика Василия. Сожительница покойного молодая женщина Вера (ее играет участница "Маски-Шоу" Наталья Бузько) должна избавиться от трупа, который упакован в дорожную сумку на колесиках. Вера находит на улице молодого человека Мишу (Филипп Панов), который помогает ей транспортировать тяжелую сумку. Они сдают сумку в камеру хранения, и Миша теряет номерок. Потом он оказывается пациентом местной психиатрической клиники. И номерок он на самом деле не потерял, а спрятал в носок, чтобы присовокупить к своей коллекции всякой всячины: билетиков, открыток, пуговиц, ключей, марок, обрывков бумаги, фотографий и т.п. Вера подглядывает и выкрадывает номерок. Когда она забирает сумку из камеры хранения, открывается, что Василий жив. Параллельный сюжет — местный мафиози, бывший учитель русского языка и литературы Жан (Жан Даниэль), уговаривает своего телохранителя — брата-близнеца Василия — убить находящегося в багажнике бывшего учителя физкультуры.

"Второстепенные люди" — пародия в стиле фильма ужасов а ля Тарантино... История о неудачниках на обочине общества". Андрей Плахов, "КоммерсантЪ"

"Второстепенные люди" не поддаются холодному скальпелю ума, они напрочь отключают рацио, захватывают дух, вызывают истерический хохот и повергают в состояние абсолютного блаженства". Вадим Рутковский, "ОМ"

«ЧЕХОВСКИЕ МОТИВЫ»
Россия при участии Украины, 2002, 120 мин.
Экзистенциальная драма.
Режиссёр: Кира Муратова.
Авторы сценария: Кира Муратова, Евгений Голубенко по мотивам рассказа “Тяжёлые люди” и пьесы “Татьяна Репина” Антона Чехова.
Оператор: Валерий Махнев.
Художник: Евгений Голубенко.
В ролях: Сергей Бехтерев, Наталия Бузько, Жан Даниэль, Филипп Панов, Сергей Попов, Юрий Шлыков, Александр Баширов, Ольга Конская.
Приз Гильдии российских кинокритиков на МКФ в Москве 2002
Премия за режиссуру на фестивале "Окно в Европу" в Выборге 2002

Атеистка и богохульница Муратова столь же свята и преисполнена предельного сочувствия к бесконечно сирым человекам, как и родственный, близкий по духу Чехов, которого она как раз по этой причине похожести ранее упорно чуралась. Навязший в зубах Антон Павлович с неизменным “небом в алмазах”, “в Москву, в Москву!”, “в человеке всё должно быть прекрасно” и весьма полезным советом “выдавливать из себя по капле раба”, конечно, ценен как реликт минувшей исторической эпохи. Но наша современница Кира Георгиевна превращает давнее прошлое в продлённое настоящее, смешивает времена в нераспутываемый узел, заставляет дословно повторенные слова, написанные Чеховым, звучать по-модному остранённо и абсурдно (“Пусть мои старые возьмет. Они ещё совсем новые”). Она на самом деле доказывает, что “время всегда одинаково” и “время всегда грубо” по отношению к людям. Проблема заключается только в том, что не надо быть грубым в ответ.

В одном из интервью Муратова точно определила, в чём состоит “тяжесть” изображаемых ею в “Чеховских мотивах” людей: “...они дотошно давящие характеры, и такое происходит в каждой семье”. И развивая эту мысль, добавила: “Понимаете, русский человек серьезён, и из этой серьёзности проистекают такие черты характера, как правдоискательство, богостроительство, правдолюбство: нет, мы выясним всё до конца, пусть мы причиним друг другу боль, зато будем знать всю правду. Лёгкое отношение к жизни, конечно, куда более приятно: да не будем мы доискиваться, кто из нас прав, ладно, замнём для ясности - тут, как говорится, каждому своё”.

«НАСТРОЙЩИК»
Пигмалион Продакшн, Одесская киностудия художественных фильмов, при поддержке Министерства культуры и искусств Украины, при поддержке Федерального агентства по культуре и кинематографии РФ, Россия-Украина, 2004, 154 мин.
Мошенническая комедия. Вольная интерпретация сюжетов Аркадия Кошко.
Режиссер: Кира Муратова.
Авторы сценария: Кира Муратова, Сергей Четвертков, Евгений Голубенко.
Оператор-постановщик: Геннадий Карюк.
Художник-постановщик: Евгений Голубенко.
Композитор: Валентин Сильвестров.
Монтаж: Тамара Денисова.
Звукооператор: Ефим Турецкий.
Продюсер: Сергей Члиянц.
В ролях: Рената Литвинова, Нина Русланова, Алла Демидова, Георгий Делиев, Сергей Бехтерев, Наталья Бузько, Жан Даниэль, Юрий Шлыков, Анатолий Падука, Ирина Панова, Никола Седнев, Филипп Панов.
Фильм-участник внеконкурсной программы 61-го Венецианского кинобиеннале 2004
3 премии Российской академии кинематографических искусств "Ника"-2005 в номинациях "лучшая режиссерская работа", "лучшая женская роль" (Алла Демидова) и "лучшая женская роль второго плана" (Нина Русланова)

"...Я такая умная. Я красивая. У меня совершенно нет денег. Я такая бедная. Ведь это же несправедливо!"
Главный герой фильма — настройщик роялей Андрюша — самый счастливый и самый несчастный человек на свете. Счастливейший — потому что он страстно влюблен в самую прекрасную из женщин — Лину, причем она отвечает ему взаимностью.
Но Андрей — увы — беден, тогда как Лина, избалованная дочка богатых родителей, привыкла жить в достатке и роскоши.
Казалось, влюбленный до безумия герой обречен страдать вечно. На какие только ухищрения не идет бедный настройщик, чтобы обеспечить своей возлюбленной достойное существование! Чем он только не занимается! Но честный труд не приносит ничего, кроме жалких крох...
И вот его страсть приобретает совсем нездоровый оттенок. Любовь к изнеженной блондинке вынуждает Андрюшу переступить роковую черту: и он готов пойти на все — предать украсть, и даже ...убить!
А на что вы готовы ради любви?!..

"ДВА В ОДНОМ"
Sota Cinema Group, Украина, 2007, 124 мин.
Драма.
Режиссёр: Кира Муратова.
Сценарий: Рената Литвинова, Евгений Голубенко.
Продюсер: Олег Кохан.
Оператор: Владимир Панков.
Художник: Евгений Голубенко.
В ролях: Рената Литвинова, Богдан Ступка, Наталья Бузько, Александр Баширов, Сергей Бехтерев, Владимир Горянский, Нина Русланова.

Фильм состоит из двух новелл. На сцене театра повесился актер. Как-то в этом замешан рабочий сцены. Но тело лицедея в петле — далеко не единственная, да и не самая захватывающая интрига, раздирающая труппу. Настоящая смерть пришла в мир условности, и уже невозможно предположить, куда заведет череда событий. И понять, сколько еще смертей ждет эту труппу. А может быть, среди этих людей и не было живых?

Но шоу должно продолжаться — во что бы то ни стало, и оно продолжается.

Стареющий ловелас не может смириться с одиночеством. У него есть все, кроме того, в чем он отчаянно нуждается — женщины его жизни. Он готов искать ее до изнеможения. До смерти. Единственная женщина рядом с ним — его дочь, которой приходиться терпеть все издержки такого положения. Не выдерживая напряжения, она приводит в дом свою подругу, простодушную работницу трамвайного депо. Дверь за ними закрывается, и единственный ключ, который позволит им вырваться — это акт любви — или смерти.

Но может ли умереть настоящая любовь?

"ПИСЬМО В АМЕРИКУ"
Одесская киностудия, Украина, 1999, 20 мин.
Режиссер: Кира Муратова.
Оператор: Геннадий Карюк.
В ролях: Сергей Четвертков, Ута Кильтер, Николай Седнев, Павел Макаров.

Непризнанный поэт, сдающий квартиру проститутке, пытается записать видеописьмо для бывшей подруги, эмигрировавшей в Америку. Но окружающий его мир мало-помалу превратил это послание в крик отчаяния и злости... Картина снята в квартире режиссера.

«КИРА» Киностудия «Никола-Фильм», 2003 Документальный. В фильме принимают участие: Кира Муратова, Александр Сокуров, Алексей Герман, Рената Литвинова, Анджей Вайда, Наталья Рязанцева, Али Хамраев, Зинаида Шарко, Зиновий Тененбойм Использованы фрагменты из фильмов Киры Муратовой: "У Крутого Яра", "Наш честный хлеб", "Короткие встречи", "Долгие проводы", "Познавая белый свет", "Среди серых камней", "Перемена участи", "Астенический синдром", "Чувствительный милиционер", "Увлеченья", "Чеховские мотивы" (включая фрагменты со съемок); фрагмент из фильма Али Хамраева "Сад желаний" Автор фильма, монтаж: Владимир Непевный
Идея фильма, продюсер: Игорь Каленов
Идея фильма, консультант: Андрей Плахов
Исполнительный продюсер: Евгений Григорьев
Операторы: В.Брыляков, А.Кузнецов, В.Махнев, Д.Фролов
Звук: С.Акманова, А.Аликов, И.Гусаков
Редактор: Евгений Лабецкий
Спасибо: А.Баширову, М.Кронидовой, С.Сельянову, А.Черных

"Хотелось обнаружить мотивы, которые варьируются у Муратовой из фильма в фильм. Нечто постоянное, что ей присуще как художнику. Я хорошо знаю ее кино и помню практически каждый кадр, поэтому заранее знал, из какого фильма какой фрагмент возьму. Единственная работа, которой я раньше не видел — диплом "У крутого яра". Муратова не включает его в фильмографию. Она считает, что это "не ее кино". Но автору не всегда нужно доверять. Я посмотрел фильм и обнаружил, что "У крутого яра" вполне муратовский фильм, хотя она делала его вместе со своим мужем, Александром Муратовым. Есть лирическая интонация, мир, где человек, зверь, косарь, лиса, волк где-то там на заднем плане составляют единое целое. Идиллический момент, зыбкий и краткий, как капля росы на кончике травинки — в фильме есть такой кадр. Абсолютное муратовское внимание к капельке, к детали. В "Коротких встречах" оно перерастает в какое-то очень наивное вглядывание в нюансы человеческих взаимоотношений. И потом — об этом уже написано многократно — животные как важная деталь ее фильмов. Мне кажется, их присутствие интерпретируют не совсем верно: животное лучше человека. Но такое простое противопоставление не может быть сюжетом художественного произведения. У Муратовой животные — естественное органическое начало, присутствующее во всех лентах. Оно есть в героях "Коротких встреч" и "Долгих проводов", в "Чувствительном милиционере" и чудном фильме "Познавая белый свет". Оно есть и в Муратовой. Она как "кошка, гуляющая сама по себе", владеет уникальной способностью чувствовать природу и искусство, жизнь и кино, обладает животным чувством кинематографической пластики. Природное существо не думает, оно живет. В связи с этим было интересно узнать, что Муратова монтирует фильм параллельно со съемками — не строит фильм, а "выращивает" его. Результат несет в себе нечто, что не задумывалось изначально. Интуиция богаче, чем замысел". Владимир Непевный: "Кошка, которая гуляет сама по себе" (Евгения Леонова, Экран и Сцена, 17 марта 2004 года)

Отрывок из документального фильма "Кира"

РАСПИСАНИЕ ПОКАЗОВ

5-12 апреля, кинотеатр "Пионер", 1 зал

5 апреля 20:00 "Настройщик"

6 апреля 20:00 "Чеховские мотивы"

7 апреля 20:00 "Долгие проводы" 22:00"Короткие встречи"

8 апреля 20:00 "Перемена участи" 22:00 "Наш честный хлеб"

9 апреля 20:00 "Астенический синдром"

10 апреля 20:00 "Среди серых камней". 22:00 "Два в одном"

11 апреля 20:00 "Познавая белый свет" 22:00" У крутого яра"

12 апреля 20:00 "Письмо в Америку", "Кира"

8-19 апреля, кинотеатр "Художественный", Синий зал, 19:00

8 апреля "Короткие встречи"

9 апреля "Долгие проводы"

10 апреля "Среди серых камней"

11 апреля "Перемена участи"

12 апреля "Астенический синдром"

13 апреля "Чувствительный милиционер"

14 апреля "Увлеченья"

15 апреля "Три истории"

16 апреля "Второстепенные люди"

17 апреля "Чеховские мотивы"

18 апреля "Настройщик"

19 апреля "Два в одном"

Kinote.info