Энтони, иллюстрация Independencia

Есть тонкая, но значимая связь между "Преследованием" (Persécution), фильмом Патриса Шеро, представленным в Венеции, и "Нет, моя дочь ты не пойдешь на танцы" (Non ma fille tu n'iras pas danser, в русский прокат выйдет под названием "Моя девочка не хочет..." - прим. Kinote), последним фильмом Кристофа Оноре, недавно вышедшем в прокат во Франции. И в том и в другом в последних кадрах и на титрах звучат песни Antony and the Johnsons. Станет ли дрожащий голос и грустное фоно нового Клауса Номи саундтреком новой французской меланхолии?

Вполне возможно. Очевидно ощущение тупиковости, глубокой печали. Отталкиваясь от выбора музыки, можно проследить множество перекличек между фильмами Шеро и Оноре. Оба фильма помещают корнелевскую трагедию в центр повседневности и показывают героев, которые столкнувшись с проблемой выбора, отказываются выбирать. Отчаяние и растерянность.

Шарлотта Генсбур в "Преследовании"

Эти два изначально далеких друг от друга мира пересекаются, разделяющая их поколенческая и эстетическая пропасть преодолевается при помощи одной музыкальной фразы. У кинематографа Шеро и Оноре не так много общего. И все-таки кое-что есть: труп раннего творчества Деплешена, останки которого они делят между собой. Шеро берет себе руки и ноги от "Часового" (La Sentinelle) и "Как я спорил с самим собой" (Comment je me suis disputé): ссоры мужчин между собой (спор) и с подругами (правильная девушка, которую сам этот факт делает неправой). Оттуда ведет происхождение герой фильма Шеро, Даниэль, которого играет Ромен Дюри, наконец-то получивший достойную роль. Забавный персонаж, занятый ремонтом чужих квартир, обживающий эти незавершенные жилища. Неопределенный персонаж, который проводит все время в переживаниях чужих драм, тем самым становясь их печальным отражением. Замкнутый круг, в который превращаются в том числе его отношения с подругой (Шарлотта Генсбур): они любят друг друга, но чувство угасает, они не знают, как расстаться. Они наносят друг другу раны, страдание заразительно. Так Шеро определяет в этом фильме любовные отношения: трудно расстаться с человеком, чьи драмы оставили в нас след. Шеро оставляет "мозг" деплешеновского кинематографа: онто-психо-тео-логический фон его паранойи, семейные истории, религию, наследственность. Мозг, который Деплешен в буквальном смысле слова открыл в "Часовом" внутри черепа мертвеца из Восточной Европы, и сюжеты, частично унаследованные Оноре.

Шарлотта Генсбур и Ромен Дюри в "Преследовании"

Вот почему "Преследование" идет как будто неверным шагом: гиперактивность тела, дремлющий мозг, тяжелая походка. Образ, обратный образу героини, лишенной секса, страдающей от переизбытка идей и аффектов в "Нет, моя дочь, ты не пойдешь на танцы". Эти фильмы представляют оба полюса Деплешена, склонного к такому же мрачноватому лиризму как у Antony and the Johnsons. Но чувственность Шеро в конечном итоге оказывается предпочтительнее душного мира Оноре.

Перевод: Инна Кушнарева

Independencia