Первый Одесский международный кинофестиваль (ОМКФ) завершился победой российской мелодрамы «Детям до 16...». Подводя итоги, Алексей Тарасов пришел к выводу, что члены жюри показали себя конформистами, а фестиваль в целом пока сложно воспринимать всерьез.

Если составители конкурсной программы ОМКФ, проходившего под патронатом бренда «Шустов», старались найти баланс между коммерческим и экспериментальным кино, то жюри предпочло стопроцентно зрительские картины. С самого начала было очевидно, что никаких шансов на победу нет у «Резины» (Rubber), абсурдистского шедевра об автомобильной покрышке, в которой проснулась тяга к убийству, – слишком уж радикальной выглядела шалость музыканта и клипмейкера Кентена Дюпье, известного под псевдонимом Mr. Oizo.

Однако победа российской мелодрамы «Детям до 16...» – это примерно то же самое, если бы в Каннах в этом году Золотую пальмовую ветвь отдали картине «Утомленные солнцем – 2» (ничего более коммерческого там в конкурсе не было). По слухам, история о сердечных метаниях московского студента была личным фаворитом председателя жюри Йоса Стеллинга, и он буквально заставил своих коллег полюбить фильм Андрея Кавуна.

В остальных случаях жюри тоже не утруждало себя сочинением глубоких месседжей и наградило тех участников, которые смогли его развлечь. Лучшим режиссером назвали постановщика разудалой вампирской комедии «Колыбельная» (Kolysanka) поляка Юлиуша Махульски, автора кинодилогии «Ва-Банк». Ну а вручая приз за лучшую актерскую работу Яапу Спийкерсу, жюри, кажется, и вовсе идентифицировало себя с его героем голландской картины «Кондитер» (Taartman) – мужчиной пенсионного возраста, который вынужден связаться с торговцами кокаином, чтобы спасти свой бизнес по производству пирожных и тортов.

Будто извиняясь за все вышесказанное, специальными призами, не предусмотренными регламентом фестиваля, жюри отметило перуанский «Октябрь» (Octubre) и американский «Мое самоубийство» (My Suicide). Так получилось, что в легковесной конкурсной программе именно эти два фильма можно было определить в фестивальные и актуальные, что, в общем-то, и подтверждает имеющийся у каждого из них урожай наград.

Собственно говоря, актуальность фильмов, попавших в одесский конкурс, вызывает больше всего вопросов, а вслед за ней – и концепция фестиваля в целом. Хотя составители программы не совершили совсем уж постыдных промахов в том, что касается качества картин (если, конечно, вынести за скобки комедию «Пистолет Страдивари» – единственный украинский фильм конкурса, оказавшийся здесь, вероятно, только потому, что был снят в Одессе на деньги одесского продюсера и имел большой успех у одесских зрителей).

Отдавая предпочтение юмору в самых беззлобных его проявлениях, организаторы, с одной стороны, ограждают себя от фестивальной чернухи, а с другой – рискуют тем, что ОМКФ не будут воспринимать всерьез. Потому как довольно сложно воспринимать всерьез современный кинофестиваль, главным событием которого становится показ эйзенштейновского «Броненосца «Потемкин», озвученного живым симфоническим оркестром.

«КоммерсантЪ-Украина»