Сегодня мы поговорим о фестивале современного кино «2morrow/Завтра». Четыре года назад режиссер, сценарист и продюсер Иван Дыховичный задумал фестиваль «Завтра». Он и группа единомышленников нашли для этой затеи идеального спонсора — компанию AUDI. Распорядителем и организатором фестиваля стал Ренат Давлетьяров — одиозный и талантливый продюсер, подаривший нам ежегодный шедевр «Любовь-морковь». На секундочку, это самый прибыльный фильм отечественного производства. Программным директором фестиваля стал один из лучших критиков современного кино — Алексей Медведев. Так неожиданно, непривычно для нашей страны хорошая идея обрела воплощение, получила поддержку и собрала удивительно сильную, амбициозную команду.

Первый и второй год своей жизни «Завтра» был отдушиной, альтернативой, волшебным событием. Его любили критики и зрители, все, кроме, конечно, Михалкова. Поговаривали, что Ренат Давлетьяров стал личным врагом Никиты-самодержца. На третий год, перед самым фестивалем, 27 сентября умер Иван Дыховичный. Фестиваль сразу как-то расстроился, растерялся. Будто у всех расшатались нервы. В этом году произошел закономерный разрыв, и на месте одного фестиваля выросло два. Оба пройдут в октябре, оба интересуются авторским кинематографом, оба претендуют на создание прецедента и контекста, на ум, оригинальность и креативный подход. Ренат Давлетьяров и Алексей Медведев работают над фестивалем «2 в 1». «Завтра» по-прежнему поддерживает AUDI, Ольга Дыховичная продолжает линию мужа, программным директором фестиваля стал Антон Мазуров — продюсер и кинопрокатчик, человек широко известный в киношных кругах, десять лет руководивший в роли вице-президента и креативного директора компанией «Кино без границ», накрепко связавший свое имя с арт-хаусом.

Может ли выйти что-нибудь хорошее, если целое распадается на две половинки, специально для V-Confession размышляет Антон Мазуров.

Антон, можно подумать, что умным в нашей стране быть реально модно. Фестивали множатся делением, Ольга Паперная открыла кинотеатр на Винзаводе. Киноклубы растут как грибы. Нет ли в этом чрезмерной спешки? Ведь даже на ваш хорошо распиаренный «Лурд» все равно никто не идет...

• Что касается «Лурда», то летнее падение — это нормально. Многие летом вообще не выпускают фильмов. Существует понятие для большого кино — летний блокбастер, который по-любому собирает деньги и приводит зрителей в кино, даже тогда, когда они совсем туда не ходят. В этом году это «Сумерки». А я арт-кино не могу не выпускать по ряду причин. Просто жалко, что один из лучших арт-фильмов прошлого года «Лурд» собрал за четыре недели 15 000 долларов с шести копий — это мало. Но что делать? Процесс идет. Эта страна только тупеет. Я только что разговаривал в Карловых Варах с Митей Волчеком — владельцем прекрасного издательства Kolonna publications. Сам он живет в Праге, но у нас издает прекрасные книги — Боулза, Кроули, Берроуза. Раньше печатал тысячу экземпляров, сейчас — пятьсот, скоро будет двести. Это общая ситуация — она не меняется.

А чего ради вы тогда так стараетесь, если страна все равно тупеет?

• Мы стараемся хотя бы для того, чтобы на нашем участке враг тупости и закосневания не прошел. Это во-первых. А во-вторых, чтобы сохранить себя для каких-то волшебных времен. Когда-то нам показалось, что чакра открылась и страна может поменяться. Оказалось, нет, традиция всколыхнулась, лава полезла из вулкана, а внутри... Но мы знали, что там внутри.

А что внутри? Вот главный блокбастер про войну, я имею ввиду, конечно, «Утомленные солнцем 2», провалился с треском. Что же нужно современному отечественному зрителю?

• С «Утомленными солнцем» парадоксальная ситуация, которую я для себя обозначаю как «Бог шельму метит». Никита Сергеевич слишком активно действовал во всех направлениях, не заботясь о своей «карме» в принципе. И в какой-то момент прорыв дерьма произошел. Он достал. И это совпало с падением массового зрительского интереса к отечественному кино вообще.

Единственное востребованное у нас воспроизводится телевизором — и это комедийные сериалы. Главный российский жанр — это комедия. «Любовь-морковь — 12» — самый окупаемый фильм.

Странно, но мне казалось, что смеяться у нас в кино не над чем. Камеди-клаб закрыл чакру смеха.

• У нас есть совмещение комедии и любви. «Любовь в большом городе» и «Любовь-морковь» — вот два слогана российского кинематографа.

То есть, лирическая комедия.

• Я не вижу ничего лирического в этих фильмах. Это комедия аттракционов и эксплуатации неких значимых замыленных персонажей из разных теле-областей. У этих фильмов сформировалась аудитория. Это та непродвинутая масса народа, которая перешла в корпоративную культуру. Им не надо заботиться о вкусе, их вкус сформирован средой. Среди них есть, конечно, интеллектуально развивающаяся часть молодежи. Но основная масса — это даже не слон в посудной лавке, а свинья в калашном ряду. У меня вовсе нет презрения к собственному народу, но я вижу, как это произошло. Довольно дремучая масса молодых людей, в том числе из провинции, конвертировалась в Москву, в офис, где работает традиция других стран, других эстетик, других экономик. И всё — они встроились как винтики классические, и почувствовали себя сыто и хорошо.

А ваш зритель — это кто? Хипстеры с поверхностными знаниями обо всем и необычными интересами? На кого рассчитан фестиваль «Завтра»?

• Фестиваль «Завтра» рассчитан на всех. Мы широко рекламируемся, говорим честно и заранее, что мы будем показывать. Никакого пропуска специального к нам не надо — только билет или аккредитация. Кто придет? Придут те, кого мы почему-то называем хипстерами, и те, кто ходит на все фестивали или вообще на все праздники жизни. Но лично мой зритель, для кого лично я делаю этот фестиваль — это не они. Я делаю фестиваль для тех, кто искренне интересуется кинематографом, для тех студентов, кто еще не закостенел и хотят развиваться, для тех, кто понимает, в какой политической ситуации мы живем, для тех, кого раньше называли интеллигенция. Это понятие не возрастное, не имеющее отношения к образованию, это понятие субкультурное, российское, литературное, но существующее в реальности. Я делаю фестиваль для этих людей. AUDI делает фестиваль для более широкой аудитории. Я им не мешаю, а помогаю. Но я должен персонально знать свою аудиторию.

А как вы с ней общаетесь?

• Я с ней общаюсь, исходя из профессиональной позиции и определенного локального авторитета, который я накопил для себя. Есть авторитет мой, есть авторитет фестиваля, который Леша Медведев так аккуратно выстраивал три года, авторитет Ивана Дыховичного, то есть, фестиваль общается с публикой с позиций разных авторитетов, которые вращаются вокруг общего авторитета кино у тех, кто его ценит и любит. Зрители или доверяют, или нет.

Раньше за фестивалем «Завтра» стоял Ренат Давлетьяров?

• Ренат Давлетьяров не стоит больше за фестивалем «Завтра». Он — президент компании «Интерфест», которая вела всю организационную и логистическую подготовку фестиваля вместе с AUDI, и получало на себя деньги Госкино. Раньше бюджет фестиваля состоял на 50% из денег AUDI, и на 50% из денег Госкино. После того, как умер Иван Дыховичный, представления у его вдовы и правоприемницы его идей и экспериментов Ольги Дыховичной, у AUDI и у Рената разошлись. С Ренатом, как с организатором, расстались. Он делает свой фестиваль, который называется «Два в одном» с Лешей Медведевым, который был три года программным директором «Завтра». AUDI с командой, в которую вхожу я, делает фестиваль «Завтра» в традиции, которая уже сложилась, и естественно, развивая эту традицию.

То есть, в этом и кроется смысл произошедшей смены команды?

• По мне, смысла нет. Это просто результат структурных изменений. По мне, существование двух фестивалей в октябре с похожей политикой и общей целевой аудиторией — это неправильно. Это российский путь, как два Союза кинематографистов, возникших вследствие чудовищного деградантного правления Михалкова, который разваливает, а не собирает. Две киноакадемии, в которые которые с его же подачи развалена одна. Развалитель такой. Такая мощная, авторитетная, привластная и провластная, лизаблюдская фигура в современном российском кинематографе, как Михалков, которая просто как печать зла, — где не появляется, там все разваливается на две половинки.

Зато весь кинематографический мир знает своего врага. Можно организовывать противостояние.

• Но есть же многотысячные массы, которые из Союза кинематографистов не вышли, то самое агрессивно-послушное, молчаливое большинство.

С этими все понятно. Но вот раньше была такая легенда: есть Ренат Давлетьяров — личный враг Михалкова, который делает фестиваль «Завтра» — нечто прямо противоположное, скажем, ММКФ. А теперь? Почему и здесь расслоение? Силы подтачиваются...

• Это расслоение другое. Михалков и его расслоение пока добра никому не принесли. Две киноакадемии ничем не помогают российскому кинематографу, так же, как и два Союза кинематографистов. Но в принципе, в перспективе, такое дробление — это хорошо! Это конкуренция. И на уровне раскола «Завтра» — это уже рыночная ситуация, потому что теперь есть два хороших фестиваля, которые делают две профессиональные команды. Может быть, это избыток. Но зато зритель останется доволен, потому что на обоих фестивалях он увидит хорошее арт-кино, и очищение придет к нему.

А ваш опыт говорит вам, что и на тот и на другой фестиваль будет спрос?

• Опыт пока ничего не говорит. Сказать что-то можно будет где-то 25 октября, когда и тот и другой фестивали подведут свои итоги. По крайней мере, мне совершенно понятно, что AUDI будет продолжать заниматься фестивалем «Завтра». Каковы перспективы фестиваля «Два в одном» я предположить не могу, потому что он полностью находится в руках Рената. Надеюсь, оба фестиваля будут существовать, но разойдутся во времени.

Фестиваль «Завтра» придерживается принципа премьерности?

• Можно сказать, что он обладает принципом премьерности. Все зарубежные картины, представленные на фестивале, будут российскими премьерами. Полная ретроспектива Шарунаса Бартаса будет впервые показана в Москве. Премьеры есть, но мы за ними не гонимся, потому что для нас главное — создать некую картину мира, показать современное арт-кино и создать фестивальный контекст для его понимания. Мы не ограничены никакими правилами — это частный фестиваль, личная инициатива крупной немецкой компании и группы товарищей.

Расскажите немножко о программе. Будут ли опять показывать «Зеленое порно» от Изабеллы Росселлини? Последние два года я приходила на фестиваль «Завтра», и каждый раз смотрела этих ее совокупляющихся жучков.

• Изабелла Росселлини — это прекрасно! Но мы можем один год пожить без нее. Тем более, этот год посвящен менее эстетизированным проектам, менее гламурным. Будет две программы: одна — конкурсная игровая и одна, которая длинно называется «DOC_ открытия современной арт-богемы». Это будет программа таких ебанько-творцов, которые есть в мире, совершенно неизвестны у нас, но активно действуют, являясь коацерватными каплями культуры, вокруг которых эта культура распространяется и вращается. Мне хотелось таких людей представить. Это люди из области кино, живописи, музыки. Это программа сбалансирует конкурс. Третья по величине программа — это ретроспектива Шарунаса Бартаса, который из выпускников ВГИКа после Тарковского достиг высших результатов в авторском кино. Мне кажется, что пора познакомиться с этим режиссером, который не известен и не оценен в России совершенно. Также специальная программа Сергея Бодрова, в которой будут фильмы, повлиявшие на него, оставившие в его душе след.

А наши картины?

• Мы пока держим это в тайне, потому что обе картины совершенно новые. Одна находится в пост-продакшене, другая и вовсе в стадии монтажа. Поэтому мы заявим их в сентябре.

Фестиваль «Завтра» пройдет в октябре на лучших московских площадках, таких как «35 мм», «Ролан» и «Пионер».

V-Confession