Издательство SLOVO в серии «Книжная полка Алены Долецкой» выпустило бестселлер «Нью-Йорк Таймс», книгу «Пятая авеню, пять утра» (Fifth Avenue, 5 A.M.) Сэма Уоссона (Sam Wosson).

Книга посвящена истории одного из величайших фильмов в истории кинематографа — картине «Завтрак у Тиффани». Этот фильм стал любимым для нескольких поколений, а его звезда Одри Хепберн — символом стиля и элегантности.

Образ утонченной красавицы в черном платье, темных очках со стаканчиком кофе у витрины ювелирного магазина — пожалуй, самый известный образ Хепберн, который не перестают копировать в кино и на страницах глянцевых журналов. Наверное, нет человека, который бы хоть раз в жизни не смотрел фильм «Завтрак у Тиффани».

Но мало, кто знает, что происходило по другую сторону кинокамеры. Трумэн Капоте мечтал видеть в главной роли Мэрилин Монро, режиссер Блейк Эдвардс снял несколько концовок, Одри Хепберн во время съемок отчаянно пыталась найти баланс между ролью матери и кинозвезды... Трумэн Капоте, Юбер Живанши, Эдит Хед, Генри Манчини, Одри Хепберн — звездные персонажи книги «Пятая авеню» открывают перед читателями волшебный мир голливудского кино.

Автор Сэм Уоссон погружает в атмосферу Америки 50-х-60-х годов, когда эксцентричная героиня Холи Голайтли полностью перевернула мир кинематографа, мир моды и все пуританское общество Соединенных Штатов того времени. Книга Сэма Уоссона — это не просто история создания знаменитого фильма «Завтрак у Тиффани», это история рождения образа женщины, который останется актуальным и в современном обществе.

Текст дополнен архивными фотографиями со съемок фильма. Книга переведена более чем на 12 языков.

Сэм Уоссон изучал кинематографию в Уэслэйнском университете и Школе киноискусства Университета Южной Калифорнии. Автор книги «Шмяк по физиономии: фильмы Блэйка Эдвардса». Живет в Лос-Анджелесе.

Книга Сэма Уоссона о создании фильма «Завтрак у Тиффани» не оспаривает того, что он стал знаковой картиной 1960-х, но честно говорит, что все в нем оказалось «не так», кроме музыки Генри Манчини (два Оскара достались картине именно за музыку). Роман Трумена Капоте был безжалостно переписан Джорджем Аксельродом. Сценарист и режиссер, изо всех сил сопротивляясь голливудским цензорам, пытались сделать из истории девушки-битника сексуальную драму. Вместо костюмов из нью-йоркских магазинов — платье от Живанши, в главной роли — совершенно для нее не подходящая Одри Хепберн, которая во время интервью вяжет свитер для мужа и объясняет, что играет «не потаскуху, а чокнутую». Уоссон просто перечисляет званые обеды и продюсерские войны и откровенно забавляется тем, что один из важнейших фильмов 1960-х сложился практически случайно. То есть сценарист и режиссер пытались сварганить заурядную любовную историю и нечаянно создали новый женский образ, вписав свою главу в историю американского феминизма.
Weekend