Sound

&

Vision

«За Маркса» – первый «большой» фильм художника Светланы Басковой. В главной роли в картине задействован постоянный актер Басковой Сергей Пахомов (ака Пахом). Продюсерами фильма выступают AD studio и Анатолий Осмоловский.

Одноминутный фильм филиппинского вундеркинда Раи Мартина, демонстрировавшийся в Роттердаме перед показом картин, поддержанных фондом основателя фестиваля Хьюберта Балса. Одержимый поисками и воссозданием утраченного филиппинского кино начала века, Мартин начинает с имитации немого кино, а затем превращает свой фильм в набор абстрактных изображений в духе Брекиджа.

Отрывок из третьей части проекта Black and White Trypps американского экспериментального режиссера Бена Рассела. Фильм, снятый на плёнку во время выступления нойз-группы Lightning Bolt, фиксирует погружение в транс посетителей концерта. См. заметку Антона Свинаренко о фильме «Пускай идут, куда хотят» в списке лучших фильмов 2009 года по версии KINOTE.

Чипри и Мареско — итальянский дуэт, снимавший самое смелое и хулиганское кино последних лет. Они начинали на телевидении, снимая абсурдистские черно-белые скетчи, и парадоксальным образом на родине стали чуть ли не главными последователями Пазолини. «Воспоминание» — их ранняя немая работа с музыкой саксофониста Стива Лейси.

Один из последних фильмов Микеланджело Антониони, Lo sguardo di Michelangelo - это, фактически, авто-некролог. Пристальное внимание к пышным формам и тактильности поверхностей помогло режиссеру создать эту короткометражку – чувственный, текстурный этюд «Взгляд Микеланджело». За кратким вступлением, повествующим о недуге режиссера (его тогда парализовало вследствие инсульта), мы видим, как он сам неуверенной поступью входит в пустой зал, где после скрупулезной реставрации вновь выставлен мраморный Моисей работы Микеланджело Буонарроти, уменьшенная копия его самого амбициозного проекта – гробницы папы Юлия Второго. Внимательно изучив скульптуру с разных точек, Антониони останавливается на непроницаемом взгляде Моисея. Образ этот перекликается с затуманенным взглядом самого режиссера. Сопоставляя вневременное величие ренессансного зодчества с увяданием собственного тела, Антониони погружается в размышления о хрупкости человека и мимолетности красоты, о творческих компромиссах и преодолении смерти через высокое искусство.

Жизнь, осень Сергей Лозница, 1998

Новогодний фильм-натюрморт немецкого режиссера Ромуальда Кармакара, посвященный критику Олафу Мёллеру (автору монографии о Кармакаре). Почему выбран осёл? Процитируем интервью Мёллера, которое он дал Дмитрию Мартову для KINOTE: «Следуйте интуиции и не бойтесь выставить себя ослом, ибо нет животного мудрей осла». Кроме того, «Ферронианская Бригада» Мёллера учредила собственный приз – «Золотой осёл».

Трейлер кинофестиваля в Вене, снятый главным режиссером современности Апичатпонгом Веерасетакулом. Empire длится всего минуту и двадцать пять секунду, но более точной метафоры сегодняшней синефилии и не придумаешь. Идеальный ролик для идеального фестиваля.

Двенадцатиминутный шедевр Шанталь Акерман о том, как две юные девушки бегут из Брюсселя в Париж. «Я хочу есть, мне холодно» (J'ai faim, j'ai froid, 1984) — новелла из альманаха «Париж глазами шести. Двадцать лет спустя» (Paris vu par... vingt ans après).